Художник Владимир Сверчков. «Моё сердце крепко привязалось к Финляндии…»Taiteilija Wladimir Swertschkoff. ”Sydämeni on kiintynyt vahvasti Suomeen…”
Путь в искусство начался с казармыMatka taiteeseen alkoi kasarmista
В 1821 году в Ловииса, небольшом городке на юге Финляндии, родился мальчик, которому дали имя Владимир, или по‑домашнему – Валли. Его отец, российский дворянин, генерал Дмитрий Сверчков, был комендантом города Турку, а мать, Катарина Ениш, происходила из зажиточной и влиятельной выборгской семьи.
Они жили в Турку на берегу реки Ауры, в доме на углу нынешних Kristiinakatu и Lähninen Rantakatu. Там часто звучало пианино, собирались гости, на стенах висели картины. Сверчков‑старший коллекционировал живопись и признавался, что искусство — его слабое место. Он и сам по-любительски писал маслом.
Vuonna 1821 Loviisassa, pienessä eteläsuomalaisessa kaupungissa, syntyi poika, jonka nimeksi tuli Wladimir, lempinimeltään Valli. Hänen isänsä oli venäläinen aatelismies, kenraali Dimitri Svertškov, joka toimi Turun komendanttina. Hänen äitinsä, Katarina Jaenisch, oli varakkaasta ja vaikutusvaltaisesta viipurilaisperheestä.
Perhe asui Turussa Aurajoen varrella entisen Kristiinankadun ja Läntisen Rantakadun kulmassa. Heillä kävi usein vieraita, soitettiin pianoa ja seinillä oli tauluja. Isä‑Svertškov keräsi tauluja ja myönsi, että taide oli hänen heikkoutensa. Hän harrasti myös itse öljyvärimaalausta.
Валли тоже любил рисовать. Но для мальчика, рождённого в семье военного, путь был предрешен – стать офицером. В 13 лет его отправили в Петербург, учиться в Горный кадетский корпус. Через четыре года он вернулся в Финляндию, уже в мундире.
Начались годы гарнизонной службы. Интерес Валли к искусству не угас. В Хельсинки он посещал Рисовальный зал при университете, совершенствовал мастерство под руководством графика Пэра Адольфа Крускопфа, одного из основоположников финской гравюрной школы. А вот сама военная служба юношу тяготила. Его экспрессивный темперамент плохо сочетался с армейскими порядками. Валли любил пошутить, подурачиться, устроить спектакль из обычного дня. Из‑за подобного спектакля военная карьера Валли и закончилась. Однажды он был назначен знаменосцем в отряде, который маршировал по улицам. От скуки и озорства Валли стучал древком знамени по окнам. Хотел привлечь внимание знакомых. Посыпались стекла. Последствия были серьезными – его арестовали.
Vallikin nautti piirtämisestä. Sotilasperheen pojan kohtalo oli kuitenkin ennalta määrätty – hänestä toivottiin upseeria. Hänet lähetettiin 13‑vuotiaana Pietariin Gornyn kadettikouluun opiskelemaan. Neljän vuoden päästä hän palasi Suomeen univormussa.
Varuskuntavuodet alkoivat, mutta Vallin kiinnostus taiteeseen ei sammunut. Hän opiskeli Helsingin yliopiston piirustussalilla Pehr Adolf Kruskopfin opetuksessa, joka oli yksi suomalaisen taidegrafiikan uranuurtajista. Asepalvelus oli nuorukaiselle taakka: hänen ilmaisuvoimainen luonteensa ei sopinut yhteen armeijan sääntöjen kanssa. Valli tykkäsi vitsailla, hölmöillä ja tehdä tavallisesta päivästä oikean spektaakkelin. Ja juuri tällaisen spektaakkelin vuoksi Vallin sotilasura myös päättyi. Eräänä päivänä hänet oli määrätty ryhmänsä lipunkantajaksi marssimaan pitkin katuja. Tylsyyttään ja keppostellakseen hän koputteli lipunvarrella ikkunoihin ja halusi saada tuttaviensa huomion. Mutta lasit rikkoutuivat ja seuraukset olivat vakavat: hänet pidätettiin.
Так, 1843 год стал поворотным, открыв новую страницу в биографии Владимира Сверчкова. Он сбежал из‑под ареста и отправился в Швецию. Поступок был смелый, даже безрассудный. Денег у беглеца не было. Чтобы купить билет на пароход, пришлось заложить часы. Из Любека он отправился в Мюнхен – пешком. Отсутствие денег не остановило: на еду и ночлег зарабатывал рисованием вывесок для магазинов.
Как завершилось «дело о побеге», осталось тайной. Но в том же году Владимир оказался в Петербурге, вышел в отставку с военной службы и поступил в Академию художеств. Так, сын русского генерала сменил мундир на мольберт – и стал художником родом из Финляндии.
Näin vuodesta 1843 tuli käänteentekevä Wladimir Swertschkoffille aloittaen uuden luvun hänen elämäkerrassaan. Hänen onnistui karata vankeudesta Ruotsiin. Teko oli rohkea, ellei jopa uhkarohkea. Rahaa karkurilla ei ollut, ja laivalippua varten oli pantattava kello. Lyypekistä Müncheniin hän matkasi jalan. Rahattomuus ei pysäyttänyt häntä: ruokaa ja yösijaa varten hän ansaitsi piirtämällä kaupoille kylttejä.
Karkumatkan päätös on jäänyt mysteeriksi. Samana vuonna Wladimir kuitenkin päätyi Pietariin, erosi armeijasta ja pääsi opiskelemaan Pietarin taideakatemiaan. Näin kenraalin poika vaihtoi univormun maalaustelineeseen ja hänestä tuli taiteilija, joka oli kotoisin Suomesta.
Первые шаги в искусствеEnsimmäiset askeleet taiteessa
Самые ранние из известных работ Сверчкова — два рисунка с видами Хельсинки — были растиражированы в виде гравюр и сегодня находятся во многих музеях.
На них запечатлены два пейзажа: «Вид с башни Новой церкви» (так тогда называли недостроенный собор Святого Николая – Хельсинкский кафедральный собор) и «Вид от Обсерватории». Они стали первым публичным художественным высказыванием Сверчкова.
Ensimmäiset Swertschkoffin kuuluisimmista teoksista olivat kaksi maisemapiirustusta Helsingistä. Niistä tehtiin litografiat, joita on nykyään monissa eri museoissa.
Niissä on kuvattu kaksi eri maisemaa: ”Panoraama uuden kirkon tornista” (näin kutsuttiin tuolloin vielä rakennusvaiheessa olevaa Nikolainkirkkoa eli Helsingin Tuomiokirkkoa) ja ”Panoraama Tähtitorninmäeltä”. Ne olivat Swertschkoffin ensimmäisiä taideteoksia.
Рисунки сделаны с натуры и поражают точностью: можно сосчитать окна в домах, доски в обшивке, разглядеть занавески в окнах. Мощные камни‑валуны, трогательные ёлочки, лес, из которого вырастает город, полны очарования и скрытой силы. Эти картины – документальные свидетельства той эпохи. Их интересно разглядывать и сегодня, подмечая отличия современного Хельсинки от того, что видел Владимир Сверчков 180 лет назад.
Несмотря на успешный старт в карьере художника в Петербурге, жить в России Владимир не хотел. Его манила Италия. Но денег на поездку снова не было. Из воспоминаний современников известно: он всё‑таки отправился в Рим и опять – пешком. В Риме жили художники со всей Европы — русские, итальянцы, немцы, шведы. Эти знакомства позже не раз выручали: помогали с заказами, советами, совместной работой. На пути Сверчков перебивался небольшими заработками и денежной помощью от товарищей. В маленьких городах останавливался и рисовал на улицах.
В этом путешествии состоялось судьбоносное для художника знакомство – с семейством фон Штиглиц. Сначала с баронессой, Каролиной Логиновной, а затем и с её супругом, одним из самых богатых людей России, промышленником и меценатом Александром Людвиговичем Штиглицем и с приемной дочерью знатной пары – Надеждой Июневой. Спустя годы именно она поможет сохранить память о художнике в его родной Финляндии.
Piirustukset on tehty luonnosta ja ne ällistyttävät tarkkuudellaan: talojen ikkunat, laudoitus ja ikkunaverhot erottuvat teoksesta tarkasti. Jykevät kivilohkareet ja herkät pienet kuuset sekä metsä, jonka takaa kaupunki kohoaa, ovat täynnä viehätystä ja kätkettyä voimaa. Nämä teokset ovat oman aikakautensa dokumentaalista aineistoa. Niitä on mielenkiintoista tarkastella myös nykypäivänä ja verrata nykyajan kaupunkia siihen Helsinkiin, jonka Wladimir Swertschkoff näki 180 vuotta sitten.
Vaikka Wladimirin taiteellinen ura oli lähtenyt Pietarissa nousuun, hän ei halunnut elää Venäjällä. Häntä houkutteli Italia, mutta matkustamiseen ei tälläkään kertaa ollut rahaa. Aikalaisten muistelmien mukaan hän päätti kuitenkin lähteä Roomaan – jälleen jalan. Roomassa asui taiteilijoita eri puolilta Eurooppaa: venäläisiä, italialaisia, saksalaisia ja ruotsalaisia. Myöhemmin uudet tuttavat pelastivat Wladimirin useasti neuvoillaan, auttamalla tilausten kanssa ja tekemällä yhteisiä töitä. Matkansa aikana Wladimir ansaitsi rahaa tekemällä pieniä töitä ja saamalla tovereiltaan raha‑avustuksia. Hän pysähteli pienissä kaupungeissa ja piirsi kaduilla.
Matkan aikana tapahtui yksi taiteilijan elämän tärkeimmistä kohtaamisista – hän tutustui von Stieglitzien perheeseen. Ensin hän tutustui paronitar Karolina Loginovaan, sitten tämän puolisoon, teollisuusmieheen ja mesenaattiin Aleksandr Ljudvigovitš Stieglitziin, joka oli yksi Venäjän rikkaimmista ihmisistä, sekä heidän ottotyttäreensä Nadežda Ijunevaan. Vuosia myöhemmin Nadeždalla on merkittävä rooli Swertschkoffin muiston säilyttämisessä Suomessa.
В Италии Сверчков писал жанровые сцены, копировал старых мастеров, но мечтал о батальной живописи. Он хотел изображать жизнь военных: героизм и повседневность военного уклада были ему знакомы не понаслышке — в этой среде прошли его детство и юность. Мечта осуществилась в 1854 году. Случай или воля высших сил привели его весной в финский город Котка: пришло известие о смерти отца, и Владимир отправился на родину, чтобы проводить его в последний путь.
Italiassa Swertschkoff maalasi laatukuvia ja kopioi vanhojen taiteilijamestareiden teoksia, mutta hän haaveili taistelumaalauksesta. Hän halusi kuvata sotilaiden elämää, sillä sankarillisuus ja arkipäiväinen sotilaallinen kurinalaisuus oli hänelle omakohtaisesti tuttua – tällaisessa ympäristössä hän vietti lapsuutensa ja nuoruutensa. Hänen haaveensa toteutui vuonna 1854. Joko sattuma tai korkeammat voimat toivat hänet keväällä Kotkaan: hän oli saanut kuulla isänsä kuolemasta ja matkusti kotimaahansa, jotta voisi saattaa isänsä viimeiselle matkalleen.
Три картины в Президентском дворцеKolme taulua presidentinlinnassa
Во время этого визита домой Владимир написал ряд картин, три из которых сегодня украшают Президентский дворец в Хельсинки. Но по какой причине они находятся в главной политической резиденции страны? Какое послание о Финляндии несут? Ответ в событиях 1854 года. Это была Восточная война между Россией и коалицией Османской империи, Великобритании и Франции. Чтобы отвлечь силы России с основного фронта на Чёрном море, англо‑французская эскадра вошла в Балтику и начала боевые действия у берегов Великого княжества Финляндского: обстрелы побережья, попытки высадить десант.
На защиту страны встали не только солдаты: дворяне и помещики за свой счет строили лазареты и склады, женщины ухаживали за ранеными, купцы снабжали армию, крестьяне и горожане принимали солдат в своих домах и помогали перевозить грузы. Этот эмоциональный подъём, осознание общей судьбы и ответственности за неё стали шагом к формированию финской идентичности.
Suomen vierailun aikana Wladimir maalasi useita tauluja, joista kolme sijaitsee presidentinlinnassa Helsingissä. Mutta miksi ne sijaitsevat juuri siellä? Ja millaista kuvaa ne välittävät Suomesta? Vastaus löytyy vuoden 1854 tapahtumista. Krimin sota oli käynnissä Venäjän ja Osmanivaltakunnan, Britannian sekä Ranskan muodostaman liittouman välillä. Harhauttaakseen Venäjän voimia pääasialliselta sotatantereelta Mustaltamereltä brittiläis‑ranskalainen laivasto-osasto saapui Itämerelle ja aloitti sotatoimet Suomen suurruhtinaskunnan rannoilla. Se tulitti rannikkoa yrittäen maihinnousua.
Suomen apuun riensi sotilaiden lisäksi siviilejä: aateliset ja maanomistajat rakennuttivat sairaaloita sekä varastoja omilla varoillaan, naiset hoitivat haavoittuneita, kauppiaat varustivat armeijaa, talonpojat ja kaupunkilaiset ottivat sotilaita kotiinsa sekä auttoivat kuljettamaan rahtia. Tämä yhteishengen kohotus, yhteisen kohtalon ja vastuun ymmärtäminen oli askel suomalaisen identiteetin muodostumiseen.
Владимир Сверчков оказался в гуще этих событий. Его мечта стать баталистом сбылась буквально: он рисовал сцены боев с натуры, наблюдая за происходящим собственными глазами. Эти наброски легли в основу гравюр и картин, в том числе и тех, что сегодня можно увидеть в Президентском дворце в Хельсинки.
На первой — «Финские гренадёры под Витсундом» — запечатлено столкновение у побережья близ Экенеса (Таммисаари) 19 мая 1854 года. Английские корабли вели огонь, но финские и русские солдаты отразили атаку. Через несколько дней в газете Helsingfors Tidningar вышло стихотворение Сакариаса Топелиуса «Первая капля крови». Это был призыв к финнам осознать себя единым народом, защитником своей земли, языка и веры.
Wladimir päätyi keskelle tapahtumia. Hänen haaveensa taistelumaalaamisesta toteutui kirjaimellisesti: hän piirsi taisteluita suoraan luonnosta ja seurasi tapahtumia omin silmin. Luonnoksista muodostui pohja litografeille ja tauluille, muun muassa niille, jotka ovat tänä päivänä nähtävillä presidentinlinnassa Helsingissä.
Ensimmäinen teos – ”Lappohjan taistelu” – kuvaa Tammisaaren lähellä käytyä taistelua 19. toukokuuta 1854. Brittiläiset alukset avasivat tulen, mutta suomalaiset ja venäläiset torjuivat hyökkäyksen. Muutaman päivän kuluttua Helsingfors Tidningar ‑lehdessä julkaistiin Zacharias Topeliuksen runo ”Ensimmäinen veripisara”. Se kehotti suomalaisia yhdistymään kansana sekä oman maansa, kielensä ja uskontonsa puolustajina.
Вторая картина — портрет Маттиаса Канконена, крестьянина из Коккола. Во время боя он вел непрерывный огонь из семи ружей, которые заряжали помощники. Благодаря его меткости атака британцев была отбита. Император Николай I наградил его двумя ружьями и медалью «За усердие» — она видна на груди героя.
Toinen taulu on muotokuva kokkolalaisesta talonpojasta Matts Kankkosesta. Taistelun aikana hän tulitti jatkuvalla syötöllä seitsemästä eri aseesta, joita hänen apurinsa latasivat. Hänen tarkkuutensa ansiosta brittien hyökkäys torjuttiin. Keisari Nikolai I palkitsi hänet kahdella haulikolla ja kunniamitalilla, joka näkyy maalauksessa sankarin rinnassa.
На третьей картине — Андреас Доннер, член городского совета. На собственные средства он вооружил отряд ополченцев. Его портрет строг и выразителен: зритель видит перед собой решительного и уставшего человека, который взял на себя ответственность за защиту города.
Kolmannessa taulussa on kuvattuna kaupunginvaltuuston jäsen Anders Donner. Hän aseisti vapaaehtoisjoukkoja omilla varoillaan. Hänen muotokuvansa on vakava ja ilmeikäs: katsoja näkee edessään päättäväisen ja väsyneen miehen, joka otti vastuulleen kaupungin puolustamisen.
Эти картины напоминают о моменте, когда Финляндия, еще не имея государственности, выступила как единая нация.
Nämä teokset muistuttavat siitä hetkestä, kun Suomi, joka ei vielä ollut itsenäinen valtio, puolusti maata kuin yhtenäinen kansa.